“抄襲”大概是目前編劇圈裏出現頻率最高的一個(ge) 詞。無論是影響了幾代人的瓊瑤投訴不成進而起訴大陸編劇於(yu) 正，還是知名編劇李亞(ya) 玲與(yu) 《北京愛情故事》導演陳思成因劇本著作權鬧上法庭，都讓“電視劇編劇”這一職業(ye) 再次受到輿論的關(guan) 注。

　　而正在舉(ju) 行的中國電視劇編劇2014（南寧）創作年會(hui) 上，不少一線編劇都感慨，東(dong) 抄一段西挪一篇的“裁縫”編劇確實不在少數。《雍正王朝》編劇、中國廣播電視協會(hui) 電視劇編劇工作委員會(hui) 常務副會(hui) 長劉和平表示，現在有些編劇“抄”的水平很高，換句話說就是模仿、借鑒，不少同質化、類型化的劇本，都難脫互“抄”的嫌疑。

　　“一個(ge) 編劇如果以次充好、以假亂(luan) 真，收獲的可能會(hui) 是暫時的利益，但是會(hui) 丟(diu) 掉做編劇最重要的兩(liang) 樣東(dong) 西：能力和名譽。”《闖關(guan) 東(dong) 》《生死線》的製片人、山東(dong) 影視製作有限公司總經理侯洪亮表示，現在一些編劇，在寫(xie) 劇本的時候周圍放了好多已經播出劇的劇本，然後從(cong) 中節選收視率最高的橋段。這樣的劇本沒有邏輯和內(nei) 在的東(dong) 西，收視率再高也不能代表一部作品的質量。

　　“裁縫”編劇層出不窮的一個(ge) 重要原因，就是對收視率的過度追求。《長征》《井岡(gang) 山》的導演金韜這樣評價(jia) 收視率：“在中國，有一個(ge) 令編劇和電視劇產(chan) 業(ye) 為(wei) 之討厭，為(wei) 之煩惱，為(wei) 之瘋狂，為(wei) 之抓狂的概念，就是收視率。罵它的也有，求它的也有，它是我們(men) 的仇人，也是我們(men) 的恩人。”有編劇無奈地表示，迫於(yu) 電視台和製片人對於(yu) 收視率的追求，總要被迫加些“狗血”“雷人”的劇情進去。

　　劇本是影視劇作品的源頭。不少編劇表示，如果編劇不能堅持“質量關(guan) ”，導演就可能“放水”，演員則更“不上心”，最終導致整個(ge) 影視劇行業(ye) 的畸形。那怎麽(me) 才能創作出好的作品呢？

　　“接地氣”這個(ge) 詞，在編劇行業(ye) 裏同樣適用。曾經因“接地氣”而廣受好評的《幸福像花兒(er) 一樣》《金婚》的作者王宛平告訴記者，寫(xie) 生活劇一定要“接地氣”，要寫(xie) 自己有感而發的人與(yu) 事，同時重視自己的內(nei) 心，重視人性的弱點。

　　同時，動真情也是好劇本的另一個(ge) 重要因素。“在我看來好劇本就是做起來會(hui) 有新鮮感，它一定是弘揚真善美的。”侯洪亮表示，好劇本一定要先感動作者本人，如果自己都感動不了，那一定感動不了別人。

　　電視劇作為(wei) 一門大眾(zhong) 藝術，得有戲劇性，而戲劇性是通過情節來展示的。以中國的家庭劇為(wei) 例，《大丈夫》《我愛男閨蜜》的編劇李瀟就表示，電視劇要求的第一位是強大的情節，沒有情節的刺激，家庭劇會(hui) 走上一條死路，觀眾(zhong) 最後就流失掉了。

　　金韜還建議，中國的編劇可以向好萊塢的編劇學習(xi) ，形成編劇中心製，“我從(cong) 一個(ge) 製片人的角度上來講，編劇中心製是中國影視或者電視劇的一個(ge) 發展趨勢，電視劇的核心還是在編劇身上。”■