蔡駿最新出版的一部小說《春夜》，聚焦了當代工人的現實世界，將他們(men) 日常性的生活故事講得風生水起。他采用第一人稱敘述，主述者“我”就是蔡駿本人，其他主要人物則是春申廠幾個(ge) 稱得上是鐵哥們(men) 的工人兄弟。跌宕起伏、峰回路轉，蔡駿最終給讀者一個(ge) 大團圓式的結局。

　　一般來說，純文學既然在故事性上不如類型小說那麽(me) 講究、那麽(me) 周密，就得在精神內(nei) 涵上下功夫。《春夜》的精神內(nei) 涵，很值得一說。概要地講，這部小說充分寫(xie) 出了一個(ge) 工人群體(ti) 的情義(yi) 和胸懷。我從(cong) 小接受馬克思主義(yi) 的教育，知道了馬克思是把解放全人類的曆史使命交付給了工人階級的，就因為(wei) 馬克思認為(wei) 工人階級大公無私，胸懷最寬廣。我記得恩格斯就說過這樣的話：“工人比資產(chan) 者偏見少得多，看問題清楚得多，不戴上自私的眼鏡來看一切。”當代小說中專(zhuan) 門有一類小說稱為(wei) 工業(ye) 題材小說，這些小說裏寫(xie) 了不少工人形象，這些形象固然被賦予了大公無私的品格，但這些形象似乎都不是那麽(me) 讓人感到親(qin) 切和真實。我很喜歡《春夜》中的工人們(men) ，以及他們(men) 的家庭，因為(wei) 這些工人讓我感到特別親(qin) 切和真實。這自然得益於(yu) 蔡駿塑造人物的本領。其實蔡駿塑造這些人物時並沒有去想太多的概念，他的成功就在於(yu) 他能找到最合適的細節去傳(chuan) 遞人物的神情。比如老蔡最寵愛的老狗丟(diu) 失了，他的徒弟張海一定要去尋找，他不僅(jin) 僅(jin) 是要為(wei) 師傅去尋找，而且是因為(wei) 他覺得師傅的這隻狗就代表了春申廠。他說：“布萊爾是師傅的狗，就等於(yu) 我的狗……等於(yu) 春申廠子弟，我必定要把它尋回來。”從(cong) 這樣的細節中，我能感受到張海對於(yu) 春申廠的感情以及作為(wei) 一名工人的尊嚴(yan) 。

　　蔡駿所寫(xie) 的工人不僅(jin) 富有情與(yu) 義(yi) ，而且也是滿滿的“上海範”！不得不說，關(guan) 於(yu) 這一點蔡駿寫(xie) 得太準確了。上海是中國自近代以來最成熟也最完美的現代大都市，上海工人階級也積累起最豐(feng) 富的文化傳(chuan) 統。比如老蔡和他的幾位好友，各有自己的興(xing) 趣愛好，他們(men) 的日常生活充滿了情趣。單看他們(men) 的綽號，都是世界文學經典中的人物，就知道他們(men) 的文化追求相當雅致。又比如蔡駿對“神探亨特”的人設，他在保衛科會(hui) 幾手拳腳這是自然的，但不僅(jin) 如此，蔡駿還讓他有了一個(ge) 集郵的愛好。“我小時光，‘神探亨特’經常跟我爸爸交換郵票，像小學生交換香煙牌子，拿了放大鏡，小鑷子，把玩花花綠綠小紙片。”短短幾句，就活畫出“神探亨特”的生活因為(wei) 集郵而變得色彩斑斕起來，在他身患癌症自知時日不多時，還在為(wei) 一生積攢的幾十本郵票簿操心，最終送給了自己的好朋友老蔡。這些文字，真讓我唏噓不已。就是這樣一群工人兄弟和他們(men) 的後代，有著工人的暢亮胸懷，有著上海人的洋氣和大氣，他們(men) 相互幫襯，相互理解，以樂(le) 觀與(yu) 豁達麵對生活。在這些人物中，讓我印象最深，也是蔡駿著墨最多的人物，是張海。他外表憨厚，言語不多，看似木訥卻內(nei) 心通透，意誌執著，自己認定了的事情就堅決(jue) 要辦成。他有一顆熱燙的善心，使他永遠同情弱者。毫無疑問，張海是《春夜》為(wei) 當代小說提供的一個(ge) 非常獨特的人物形象。蔡駿在小說開頭的題記中描述了他心目中的上海：“上海是靜安寺的卡門，淮海路的浮士德，大自鳴鍾的唐璜，徐家匯的安娜·卡列尼娜，外灘的於(yu) 連跟瑪蒂爾達。”蔡駿努力在他筆下的人物身上寫(xie) 出這種城市氣韻所留下的痕跡。確實，我也能從(cong) 小說的人物身上讀出這樣的優(you) 雅。

　　蔡駿的敘述自成一格，他往往讓自己充為(wei) 一個(ge) 角色加入到他虛構的人物陣營之中，準確無誤地將自己的真實經曆嵌入情節發展之中。這種似真似幻的敘述也許會(hui) 拉近讀者與(yu) 小說場景的距離，獲得一種真實感。小說是想象和虛構的產(chan) 物，但每一個(ge) 小說家在進行想象和虛構時自然會(hui) 充分調動起自己的經曆和體(ti) 驗，隻是作家多半要掩飾起這種真實性。蔡駿卻樂(le) 於(yu) 公開站出來，坦然地將自己的經曆編進故事之中。我們(men) 不妨將此視為(wei) 作家處置自己經驗的另一種方式。

　　小說中有一個(ge) 細節我注意到了，“我”去小荷家，見到小荷爺爺剛寫(xie) 就一首宋詩：“金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄幹。”這正是王安石寫(xie) 的一首名曰“春夜”的詩。我想，蔡駿的靈感莫不是從(cong) 這兒(er) 來的？小說中的“我”亦即蔡駿說道：“好一首《春夜》，看似不動聲色，隻講香爐，輕風，月影，卻是靜水深流，暗潮翻湧，隻待來日，扭轉乾坤。”我總算明白，“春夜”不是指小說的內(nei) 容和風格，而是暗喻作者所要采取的一種不動聲色卻暗潮翻湧的含蓄寫(xie) 法。因此我們(men) 讀小說，千萬(wan) 不要停留在故事層麵而放過了翻湧的暗潮，我們(men) 且要仔細體(ti) 會(hui) 一下，作者是否達到了扭轉乾坤的效果。