隨著《國家寶藏》《我就是演員》《這！就是街舞》等節目成功出海，國產(chan) 綜藝節目自主創新受到各界關(guan) 注。改革開放40多年來，國產(chan) 綜藝節目不斷探索適合觀眾(zhong) 的有意思、有意義(yi) 的節目形式。在新媒介、新技術帶來的環境變化以及文化產(chan) 業(ye) 發展新趨勢下，國產(chan) 綜藝節目積極應對，強化節目內(nei) 涵、探求模式創新、推動跨域合作、實現價(jia) 值創造，產(chan) 生一批涵蓋不同類型的優(you) 秀綜藝節目。國產(chan) 綜藝節目在節目形態、製播模式、內(nei) 容形式、價(jia) 值創造和精神引領等方麵，積累了豐(feng) 富的經驗。

貼近時代生活，提升原創能力

綜藝節目無論從(cong) 內(nei) 容題材、參與(yu) 者、討論話題和引發效應等方麵，都更加貼近時代生活。鮮活的社會(hui) 現實和普通人背後不凡的故事，是綜藝節目生長的肥沃土壤。隻有紮根生活、紮根現實，綜藝節目才能獲得持續不斷的創新活力。過去某個(ge) 階段，一些綜藝節目由於(yu) 對市場和觀眾(zhong) 的誤讀，曾出現過度娛樂(le) 化傾(qing) 向，對節目現實內(nei) 涵與(yu) 價(jia) 值導向重視不夠。

近年來，國產(chan) 綜藝節目明確以人民為(wei) 中心的創作導向，立足現實、貼近時代，以普通人視角，聚焦時代大變革下的新境遇與(yu) 新問題；多角度多層次探討家庭、婚姻、情感、職場、心理、教育等社會(hui) 話題，拓展綜藝節目表現社會(hui) 現實的廣度、深度和厚度。

一大批觀察類綜藝節目蓬勃興(xing) 起，它們(men) 采用“紀實+綜藝”的形式，圍繞多種社會(hui) 關(guan) 係，聚焦家庭、職場和社會(hui) ，力圖再現生活本來形態，在觀察和體(ti) 驗中，引發觀眾(zhong) 對人生價(jia) 值及意義(yi) 的討論與(yu) 思考。《忘不了餐廳》以患有認知障礙的老年人為(wei) 節目主角，傳(chuan) 遞積極樂(le) 觀的人生態度；《我家那閨女》深度解讀青年生活與(yu) 代際交流現狀，引導公眾(zhong) 思考；《令人心動的offer》等職場類節目在還原職場生活基礎上，與(yu) 觀眾(zhong) 共同探討就業(ye) 、個(ge) 人發展等話題。在正確創作導向下，綜藝節目不斷提升原創能力，不僅(jin) 開發出生活中不同領域的觀察類、體(ti) 驗類等節目類型，而且推動《極限挑戰》《奔跑吧》等節目通過強調體(ti) 驗社會(hui) 生活、表現普通人故事，實現節目創新。

此外，國產(chan) 綜藝節目通過強化社會(hui) 服務功能，推動節目類型出新出彩。《我們(men) 在行動》關(guan) 注扶貧攻堅，打造小而美的公益紀實節目。《夢想改造家》《暖暖的新家》等創新節目模式，聚焦家居改造服務。此外，談話類、論辯類節目也是綜藝節目創新的亮點。這些節目圍繞時事熱點，取材當下人們(men) 普遍關(guan) 切的社會(hui) 現象，以多樣化視角、精彩論辯和有趣的語言風格，倡導積極正向的社會(hui) 價(jia) 值，受到觀眾(zhong) 的廣泛好評。

利用新媒介技術，創新節目表達方式

在文化與(yu) 科技融合發展趨勢下，國產(chan) 綜藝節目適時求變，主動擁抱新媒介、新技術，積極謀求創新。綜藝節目在選題策劃、內(nei) 容製作、推廣營銷和節目推送等層麵，利用大數據技術繪製節目觀眾(zhong) 畫像，分析用戶觀看行為(wei) 和參與(yu) 行為(wei) 特征，從(cong) 而實現內(nei) 容精準推送，並通過彈幕、微博等即時互動的技術和多屏互動媒介，不斷增強觀眾(zhong) 參與(yu) 節目的互動效果。

在這一過程中，網絡綜藝充分利用“網生”優(you) 勢，深入開發網絡資源，構建網絡文化IP體(ti) 係。傳(chuan) 統電視綜藝則積極借鑒網絡綜藝經驗，通過在年輕人聚集的視頻網站開設頻道等方式，探索符合年輕受眾(zhong) 觀看興(xing) 趣和互動需求的融合方式，積極實現價(jia) 值引領。在抗擊新冠肺炎疫情期間，多家電視台開創“雲(yun) 綜藝”，盡力為(wei) 居家觀眾(zhong) 提供豐(feng) 富多樣的精神文化產(chan) 品。

新媒介、新技術不僅(jin) 帶來節目傳(chuan) 播方式的變革，而且成為(wei) 節目內(nei) 容和形態創新的內(nei) 在驅動力。全息投影、虛擬技術和人工智能應用到綜藝節目的創作生產(chan) 中，不僅(jin) 大大提升節目呈現效果、創新表達方式，而且催生出新的綜藝類型和內(nei) 容形態。比如，《國家寶藏》采用全息式舞台，實現文物的虛擬展示，創設沉浸式主體(ti) 舞台；《明日之子》中虛擬歌手的加入，打開虛擬與(yu) 真實同台競技的新模式；《最強大腦》《這！就是鐵甲》等節目中，人工智能與(yu) 真實人類進行人機競賽，展現智能科技時代的文化新特征；《跨次元新星》首創將CG引擎、實時3D渲染、數字孿生等多項技術應用於(yu) 綜藝節目，打造虛擬偶像選秀新模式，為(wei) 觀眾(zhong) 帶來全新視聽體(ti) 驗。

拓展行業(ye) 邊界，實現協同創新

跨界融合有利於(yu) 實現資源的重新配置和價(jia) 值的重新編碼，是文化創新的重要方式。近年來，伴隨文化產(chan) 業(ye) 加快融合發展，綜藝節目以“文化+”為(wei) 路徑，不斷拓展綜藝行業(ye) 的邊界。綜藝節目與(yu) 藝術、影視、旅遊、文博、科技、教育、體(ti) 育等相關(guan) 產(chan) 業(ye) 深度融合，不僅(jin) 拓展綜藝節目的內(nei) 容類型和文化空間、構建新的商業(ye) 模式，而且借助綜藝節目的傳(chuan) 播力和創新力，有效推動相關(guan) 產(chan) 業(ye) 的發展，實現協同創新和聯動效應。

《聲入人心》《這！就是街舞》《樂(le) 隊的夏天》等節目，借助綜藝節目傳(chuan) 播效應，發揮了文化培育之用。《我就是演員》《聲臨(lin) 其境》等節目，充分展示演員專(zhuan) 業(ye) 能力，倡導影視行業(ye) 注重專(zhuan) 業(ye) 、提升本領。文博文創、運動競技、旅遊生活、音樂(le) 選秀等類型節目，帶動文創開發、旅遊產(chan) 業(ye) 、運動健身、音樂(le) 培訓等行業(ye) 聯動發展，形成以版權開發為(wei) 中心，不斷拓展產(chan) 業(ye) 鏈和價(jia) 值鏈的產(chan) 業(ye) 協同創新模式。

在專(zhuan) 業(ye) 、縱深和融合發展中，綜藝節目突破單一的娛樂(le) 功能，成為(wei) 促進文化、經濟和社會(hui) 發展的生動載體(ti) 。《向往的生活》《親(qin) 愛的·客棧》等節目倡導“慢生活”理念，在令觀眾(zhong) 放鬆身心的同時，宣傳(chuan) 節目拍攝地的自然人文景觀，幫助所在地農(nong) 業(ye) 發展和扶貧項目建設。綜藝節目以故事化、情節化、人格化的方式，重新整合文化資源、曆史資源和旅遊資源，以更接近當下年輕受眾(zhong) 情感和心理需求的方式進行轉化和表達，實現文化形象的立體(ti) 化建構和多層次展示。

當前，越來越多的城市和旅遊目的地加入到綜藝節目製作中，以多種方式講述人文與(yu) 風物故事，推動經濟社會(hui) 發展。在拓展產(chan) 業(ye) 邊界、進行跨界融合的過程中，綜藝節目本身也獲得通向當代生活的廣闊空間，構築內(nei) 生發展動力，不斷實現價(jia) 值創造和功能拓展。

堅定文化自信，傳(chuan) 承優(you) 秀文化，弘揚時代精神

綜藝節目在觀眾(zhong) 中的影響越來越大。通過發揮自身文化創新力、傳(chuan) 播力，成為(wei) 傳(chuan) 承優(you) 秀文化、弘揚社會(hui) 主義(yi) 核心價(jia) 值觀和時代精神的重要載體(ti) ，是綜藝節目提升品質和豐(feng) 富內(nei) 容的必然選擇。這就要求綜藝節目立足文化自信，進行多維度創新：既要從(cong) 優(you) 秀文化中汲取源源不斷的創意資源，從(cong) 民族精神和時代精神中吸收精神力量，又要借力新技術、新媒介和新形式，不斷探索優(you) 秀文化融入人民生活的新方式、新路徑。

近年來，綜藝節目深入挖掘文化寶庫，充分利用新技術，積極吸收年輕人潮流文化和創意文化的經驗，係統立體(ti) 地展現中華優(you) 秀文化的內(nei) 涵和魅力。《國家寶藏》挖掘國寶文物背後的民族精神，通過曆史再現與(yu) 表現當下守護場景的聯結，弘揚民族精神與(yu) 社會(hui) 主義(yi) 核心價(jia) 值觀；《上新了·故宮》以文創開發為(wei) 切口，挖掘故宮建築與(yu) 文物背後的曆史故事與(yu) 精神資源，探討文化轉化創新方式；《故事裏的中國》搭建“戲劇+影視+綜藝”節目形式，通過親(qin) 曆者和見證者講述、經典文藝重新演繹、專(zhuan) 家學者點評等方式，實現綜藝節目對時代精神的創新表達。在尊重文化傳(chuan) 承傳(chuan) 播規律基礎上，這些節目以其儀(yi) 式感、厚重感和創新性受到觀眾(zhong) 喜愛，成為(wei) 綜藝節目創新的重要類型。

既立足現實，以此為(wei) 節目創新的土壤，又紮根傳(chuan) 統，探尋創新靈感；既跨界融合，激活持續創新的動力，又借力媒介技術提升節目品質，這是國產(chan) 綜藝節目實現“創造性轉化和創新性發展”的重要經驗。