在四百年前，有一位理念超前的“奇人”：他是知名暢銷書(shu) 作家、是出版社老板、是編劇兼導演、戲劇理論家、美食家、園林家、養(yang) 生達人……

　　他寫(xie) 下的《笠翁對韻》是兒(er) 童熟悉對仗、用韻、組織詞語的啟蒙讀物;《閑情偶寄》被林語堂稱作“中國人生活藝術的袖珍指南”;他支持出版的《芥子園畫譜》被齊白石等畫家視為(wei) 經典教材，流傳(chuan) 至今。

　　更有趣的是，他還是古代率先向盜版開戰的文人，四百年前，他用實際行動堅決(jue) 捍衛自己的著作權，誓要與(yu) 盜印者“決(jue) 一死戰”。他是誰?他又是怎麽(me) 做的?

　　一個(ge) 暢銷書(shu) 作家的誕生

　　1611年，李漁出生，同很多天才的開頭一樣，他從(cong) 小就聰慧無比，四書(shu) 五經過目不忘、十來歲便能賦詩作文、下筆千言。

　　24歲那年，李漁考中了秀才，但4年以後，他再赴杭州參加鄉(xiang) 試卻不幸落第，複讀了兩(liang) 年再考還是不中，想到在而立之年一事無成，他就傷(shang) 心不已。

　　就在他埋頭複習(xi) 考試的那幾年，明朝已經在風雨飄搖之中，李漁感到仕途抱負實現無果，於(yu) 是便決(jue) 定放棄，選擇在隱居在浙江蘭(lan) 溪夏李村等待，後來，他又舉(ju) 家搬到省城杭州，做了一名“杭漂”，而他轟轟烈烈的後半生，此刻才剛剛開始：

　　明清時期，戲曲藝術極為(wei) 發達，人們(men) 熱愛看戲，戲樓戲班也對劇本有著大量的需求，李漁瞅準了這個(ge) 機會(hui) ，便打算“賣賦以糊其口”，也就是俗話說的“賣文為(wei) 生”，成了一位“自由撰稿人”。

　　在中國古代有很多文采斐然的大家，但很少有人真正完全靠著寫(xie) 作維持生計，李漁敢做，而且他真的是把自由撰稿人做到頂尖兒(er) 的代表。

　　李漁從(cong) 小熟讀經典、精通音律，又思想敏銳、敢說敢做，寫(xie) 起戲自然是來得心應手，在旺盛的創作精力下，他先後寫(xie) 出《憐香伴》《風箏誤》《意中緣》《玉搔頭》等戲劇，往往十幾天就能寫(xie) 出一部。他的作品新奇有趣、富有娛樂(le) 性，即便寫(xie) 男女談情說愛，故事也比其他人精彩許多。

　　李漁的作品被當時的許多文人所不齒，認為(wei) 不能登入大雅之堂，但在市場上，他的書(shu) 往往一經問世就被搶購一空，甚至寫(xie) 到一半就被拿去拍，被當時的戲劇界推為(wei) “所製詞曲，為(wei) 本朝(清朝)第一”。直到今天，許多劇目還以多種形式反複上演。

　　在國內(nei) 火爆的同時，李漁作品也早早走出了國門，日本學者青木正兒(er) 就曾在《中國近世戲曲史》中提道：“德川時代之人，苟言及中國戲曲，無不立舉(ju) 湖上笠翁者。”

　　打擊盜版：“誓當決(jue) 一死戰”

　　隨著戲劇和小說作品的火爆，李漁的“湖上笠翁”逐漸成了家喻戶曉的名字，但盜版的煩惱也隨之而來。

　　一些盜印者是守著李漁的新書(shu) 一到，便自己在家裏大量翻印、銷往市場;還有一些不良書(shu) 商更甚，趁李漁沒有更新時便找來許多無名書(shu) 稿，直接冒充“湖上笠翁”的名字擺上書(shu) 攤。

　　辛辛苦苦寫(xie) 書(shu) 養(yang) 活一個(ge) 大家庭的李漁，自然不甘心被他人竊取勞動成果，他四處奔走，與(yu) 人打官司，清初，朝廷管理蘇州、鬆江兩(liang) 府的機構稱蘇鬆道，他通過關(guan) 係找到蘇鬆道台孫丕承那裏告狀，終於(yu) 查處了一起嚴(yan) 重盜版事件。

　　那時，金陵城的盜版現象猖獗，李漁便決(jue) 心搬到金陵，他在那裏建立了一個(ge) 自己的書(shu) 屋，名為(wei) “芥子園”，決(jue) 定“自產(chan) 自銷”——自己寫(xie) 書(shu) 、自己刻書(shu) 出版、自己賣書(shu) ，最大程度地減少盜版給自己帶來的損失。

　　他給每本書(shu) 都印上自己精心設計雕刻的“芥子園”印章商標，作為(wei) 李漁正版新作的標記。

　　除了打官司、印商標，李漁還在自己的書(shu) 裏嚴(yan) 詞警告不法書(shu) 商：自己的書(shu) 嚴(yan) 禁盜版翻印，如果仍有人“或照式刊行，或增減一二，或稍變其形”，就是“以他人之功冒為(wei) 己有，食其利而抹煞其名者，此即中山狼之流亞(ya) 也”。

　　可以說，李漁是最早有版權意識的古代文人之一，他非常堅決(jue) 地捍衛自己的著作權：“至於(yu) 倚富恃強，翻刻‘湖上笠翁’之書(shu) 者，六合以內(nei) 不知凡幾，我耕彼食，情何以堪?誓當決(jue) 一死戰，布告當事。”

　　愛玩會(hui) 玩的生活家

　　沒想到的是，本意在金陵城打擊盜版的李漁，又開始了一段輝煌的文化產(chan) 業(ye) ：

　　在芥子園書(shu) 鋪，他不斷精進印刷技術，除了印刷自己的作品，還重新審定編輯了很多名著，如“明代四大奇書(shu) ”：《三國演義(yi) 》、《水滸全傳(chuan) 》、《西遊記》、《金瓶梅》。

　　他還根據讀者需求推出一係列插圖本、袖珍本，後來“芥子園”書(shu) 鋪屢經轉手，但由李漁開創的傳(chuan) 統一直保持著，讓芥子園成為(wei) 清朝出版業(ye) 的著名品牌，沿襲二百多年。

　　由芥子園書(shu) 鋪出品的最知名圖書(shu) ，還要數《芥子園畫譜》。許多成名的藝術家都是從(cong) 此入門，齊白石曾在自述中說，自己二十歲跟著師傅做活時發現了這本畫譜，“好像是撿到了一件寶貝”，他借來一幅一幅地勾影，足足畫了半年，最後釘了16本。

　　多才多藝的李漁，除了身兼作家、商人、編劇，還是個(ge) “導演”，是個(ge) 愛玩會(hui) 玩的生活家。

　　李漁向來對戲劇情有獨鍾，而且對戲劇理論相當有見解，他經常擔任教習(xi) 和導演，自導自編了很多精彩劇目。

　　56歲那年，李漁應朋友之邀出門遠遊，先後於(yu) 山西臨(lin) 汾、甘肅蘭(lan) 州幸獲貴人相贈的喬(qiao) 、王二姬。二姬頗具戲劇天賦，李漁如獲至寶，他當起編劇、導演、經紀人，組織家庭戲班開展“全國巡回演唱會(hui) ”，“全國九州，曆其六七”，每到一處，都會(hui) 受到當地名流的熱烈歡迎。

　　在李漁六十歲那年，《閑情偶寄》問世，這是一部關(guan) 於(yu) 戲曲藝術以及生活美學的作品，內(nei) 容涵蓋園林設計、室內(nei) 裝飾、梳妝粉黛、烹調藝術、居室器玩、如何消愁解悶、如何養(yang) 生、防治疾病等方方麵麵……

　　《閑情偶寄》以“生活”為(wei) 主題，李漁把日常生活中的閑情瑣碎搬進書(shu) 本，對一草一木皆有感情，作家林語堂說，這本書(shu) 是“中國人生活藝術的袖珍指南”。

　　在風雨飄搖的年代，李漁仍存有最天真的童趣，他在《笠翁對韻》中用美好的韻律寫(xie) 下了世間萬(wan) 物：“天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙……”

　　可惜的是，就在李漁的事業(ye) 正紅火之時，一場變故發生了，公元1672、1673年，他心愛的喬(qiao) 、王二姬因病先後辭世，李漁傷(shang) 心欲絕，寫(xie) 下《斷腸詩二十首哭亡姬喬(qiao) 氏》《重過江州，悼亡姬，呈江念鞠太守》《喬(qiao) 複生王再來二姬合傳(chuan) 》哭悼，此後，李氏家班再不複往日輝煌。

　　公元1680年正月十三，古稀之年的李漁於(yu) 貧病中逝世。後世對他的評價(jia) 有多種樣貌，但大家都必須得承認，這位瀟灑又有才的奇人，為(wei) 中國的文化事業(ye) 留下了燦爛的一筆。