國內(nei) 觀影需求迅速提高。1979年創下了全民平均觀看電影達28次、全國觀眾(zhong) 達293億(yi) 人次的空前紀錄。為(wei) 應對井噴式的觀眾(zhong) 觀影需求，國產(chan) 電影生產(chan) 、創作和發行均做出了許多努力探索。《小花》中戰爭(zheng) 描摹和細膩情感表現熔於(yu) 一爐，《廬山戀》聚焦都市與(yu) 青春期人物某些典型，《少林寺》講述的武俠(xia) 傳(chuan) 奇故事引人入勝，而《天雲(yun) 山傳(chuan) 奇》《苦惱人的笑》等，則著力展示小人物的命運和情感生活，表現出反思和批評的勇氣。謝晉的《芙蓉鎮》更成為(wei) 標識曆史與(yu) 社會(hui) 批判的特殊紀錄。張藝謀的電影《紅高粱》《秋菊打官司》《一個(ge) 都不能少》，陳凱歌的《霸王別姬》，薑文的《陽光燦爛的日子》和賈樟柯的影片，拓展出新的藝術空間。電影從(cong) 計劃向市場經濟轉軌，中國電影題材持續擴大自己的選擇空間，電影市場隨之湧動。

　　40年來，從(cong) 1978年到2008年，我國生產(chan) 故事影片4522部，從(cong) 2009年到2017年，共生產(chan) 故事影片5789部。電影題材的容量、表現形態跟全球生產(chan) 有了新的連接的可能性和不可替代性。電影站在新的曆史起點上。“院線製”於(yu) 2002年開始推行，2003年《電影製片、發行、放映經營資格準入暫行規定》出台，投資主體(ti) 日趨多元化，民營電影成功崛起，成為(wei) 電影創作重要的主力軍(jun) ，中國迅速成為(wei) 電影大國。被市場和網絡解放了的電影生產(chan) 力，深刻影響著電影創作和題材的選擇，而呈現出新的特質和變化：

　　一是電影創作題材多種多樣，非單一指向性的時代性意識深度增強。這源自電影創作觀念不斷開放。2002年，張藝謀導演的《英雄》出現了，在電影開放和改革的進程中，《英雄》無疑起了引領、激勵的作用。它國內(nei) 票房超過2.5億(yi) 元，海外票房1.23億(yi) 美元，創下新紀錄，中國因之有了自己的商業(ye) 大片。

　　電影產(chan) 業(ye) 化在重塑電影題材選擇的同時，迅速帶來了包括題材藝術處理在內(nei) 的藝術意識前提的改變，並決(jue) 定了電影創作和題材表現形態多樣化的可能性。現實題材、農(nong) 村題材電影大都為(wei) 中小成本影片，像《馬背上的法庭》《三峽好人》《香巴拉信使》《鋼的琴》《親(qin) 愛的》，生活氣息比較深厚，地域特色鮮明。兒(er) 童題材電影中有的作品人物形象鮮活豐(feng) 滿，努力以電影手段表現兒(er) 童生活與(yu) 心理，但仍麵臨(lin) 著進一步強化表達方式與(yu) 接受上的情感性和價(jia) 值意識。更多的電影題材表現在植根於(yu) 現實的同時，也著力實現類型電影的縫合功能。如《湄公河行動》《戰狼》係列和《紅海行動》等，雖未能促使大眾(zhong) 對人性價(jia) 值的批判或更深層麵社會(hui) 問題的思考，卻賦予空間以時間之維，使其備受歡迎。

　　二是多元目標、類型化策略紛至遝來，演繹生成空間意識建構和主觀性價(jia) 值選擇。電影在新的世紀，特別是近十年有了迅猛發展。這時的中國電影市場已經走入全球電影舞台的中心，已經變得越來越重要。2017年全國5.5萬(wan) 家規模以上文化及相關(guan) 產(chan) 業(ye) 企業(ye) 實現營業(ye) 收入91950億(yi) 元，比上年增長10.8%。同年中國電影市場的票房550多億(yi) 元。5月底，2018年的累計票房已達284.4億(yi) 元，比2017年同期增長了22.4%。作為(wei) 文化產(chan) 業(ye) 的電影，中國追趕美國等國富有成效，在銀幕數上現在已把北美市場比了下去。然而市場火爆，高票房下的負麵現象仍值得反思，怎樣針對目標受眾(zhong) 增強電影創作的類型化策略，準確把握動作、喜劇、偵(zhen) 探、科幻、魔幻、冒險、勵誌、親(qin) 情等類型，或嚐試多種類型元素的雜糅運用，既是電影創作中所應該秉持的特定手段，也是一種融合主體(ti) 價(jia) 值選擇的經驗自覺。現在市場和網絡很發達，環境很浮躁，深陷其中的電影需要反思和超越。對於(yu) 中國電影說來，如何邁出向電影強國過渡的堅實一步，成為(wei) 重要的考驗。

　　三是大片興(xing) 起年代的電影處境發生的變化，創作主體(ti) 的主觀性構造成為(wei) 踐行電影題材探索與(yu) 藝術創新活動的重要意識載體(ti) 。新時期以來的好電影開啟了不同題材創作走向市場以至海外的旅程，填補了本土題材電影拓展市場、拓寬藝術表現領域的空白。從(cong) 上世紀90年代開始，特別是進入21世紀以後，電影題材和內(nei) 容實質上都受到市場的影響，有的在票房和數字“威逼利誘”下發生了質的改變。不難看到，現實題材部分作品為(wei) 了市場和票房大賣，放棄對現實人生的關(guan) 注與(yu) 描寫(xie) ，《小時代》係列、《分手大師》等影片華麗(li) 空洞，沒有挖掘人生的蘊含，表現人性的深度，沒有體(ti) 現出現實社會(hui) 中的人情冷暖，讓人回味真實、曆史和生活的意義(yi) 。電影創作在風格、樣式上如何走多樣化、多元化之路，怎樣贏得觀眾(zhong) 發自內(nei) 心的由衷喜愛，成為(wei) 考驗。在這方麵，重大題材影片創作盡力走出困境，嚐試並尋求多元化發展，像《建國大業(ye) 》(2009)、《建黨(dang) 偉(wei) 業(ye) 》(2011)、《建軍(jun) 大業(ye) 》(2017)拓展新領域，取得了包括市場在內(nei) 的多方麵的成功。

　　四是每個(ge) 人心中都有屬於(yu) 自己的英雄，而任何時代電影的題材和表現，無論現實抑或曆史題材都可對之歌頌與(yu) 讚美。刻畫軍(jun) 事英雄主義(yi) ，軍(jun) 事題材創作趨向多元化明顯，從(cong) 《今夜星光燦爛》《默默的小理河》《高山下的花環》《血戰台兒(er) 莊》，到《建黨(dang) 偉(wei) 業(ye) 》《建國大業(ye) 》《辛亥革命》《建軍(jun) 大業(ye) 》，再到《空天獵》《戰狼2》等。新的主流題材電影在市場化運作上取得成功，是運用國際化的製作理念和敘事方式做了創新性的有質量的表達。2017年中國電影海外票房則達42.53億(yi) 元，背後體(ti) 現的是電影人對電影、環境和時代性的文化與(yu) 語境的力量的推動。

　　21世紀之後，中國正式加入 WTO、電影產(chan) 業(ye) 化、CEPA 協議簽訂、院線製建立、民營資本成為(wei) 製片行業(ye) 支柱、引進政策進一步開放，更重要的是，網絡時代對電影製作營銷手段的豐(feng) 富，這些綜合外部因素都影響著國產(chan) 影片的創作與(yu) 題材表現形態。視聽效果的震撼與(yu) 感官刺激的爆發浸染以至主導著多類型多樣化的創作與(yu) 市場格局，創作題材和品種受到了愈發明顯的影響。

　　在40年來的發展中，電影是一個(ge) 重要的話題，並產(chan) 生了曆史性的變革。電影從(cong) 2002年10億(yi) 元票房到2017年的559億(yi) 元票房，2002年銀幕8000塊，2017年已經超過5萬(wan) 塊。電影已經融入中國人的生活，電影文化權益得到更好保障。當今電影的所有創作生產(chan) 和傳(chuan) 播活動都相約走向了國家日益推動和文化自信日趨堅定的開放過程。改革開放帶來中國電影創作和電影生產(chan) 五個(ge) 方麵的轉型：一、電影從(cong) 短缺的文化生產(chan) 供給，向繁榮活躍的現代電影產(chan) 業(ye) 和工業(ye) 體(ti) 係轉型。電影製作單位數量不斷增加，市場規模、電影產(chan) 量和票房大幅增長，電影改革發展站到了一個(ge) 新的曆史起點上。二、從(cong) 計劃經濟條件下傳(chuan) 統的電影管理體(ti) 製，通過政策保障、設施建設、係統標準和政府主導與(yu) 社會(hui) 參與(yu) 的結合，向市場經濟條件下的現代電影治理發生深刻轉變，電影市場主體(ti) 從(cong) 小到大、從(cong) 弱到強。三、電影從(cong) 政府主導政府投入向由政府主導、以電影企業(ye) 為(wei) 主體(ti) 、全社會(hui) 的整體(ti) 參與(yu) 的結構轉變。四、電影與(yu) 科技深度融合，互聯網和新科技高速發展，促進產(chan) 業(ye) 結構調整和優(you) 化。五、從(cong) 電影單一的對外交流，向以我為(wei) 主多層次多渠道多主體(ti) 的文化互動和開放轉變，文化軟實力、國際傳(chuan) 播能力顯著增強，核心傳(chuan) 播指標取得明顯成效。

　　但是，在急劇變化的中國電影生態與(yu) 總體(ti) 征象中，重新彰顯出第二重空間的價(jia) 值，呈現電影創作與(yu) 題材的精神指向，使其充當人性價(jia) 值的批判者和守護者，是具有緊迫性的任務。電影進入市場，是否就能等同於(yu) 走進當代中國的觀眾(zhong) 心靈?筆者曾提出這樣的電影之問，即：在市場之外，我們(men) 如何在內(nei) 容的維度上下判斷?怎樣從(cong) 市場轉向內(nei) 容要求的電影，從(cong) 電影與(yu) 市場語境相互依賴的關(guan) 係的角度去重新發現和合理化把握電影的發展規律，發揮更重要的社會(hui) 、文化功能?在準確把握 40年來特別是當前電影改革發展的總體(ti) 態勢的同時，如何總結經驗，推動開放的文化融合與(yu) 自覺勢在必行。張岱年說：“一個(ge) 獨立的文化，與(yu) 另一種不同類型的文化相遇……應主動吸取外來文化的成果，取精用宏，使民族文化更加壯大。”作為(wei) 一種產(chan) 業(ye) 化時代的市場性存在，電影創作無法逃脫進而又屈服於(yu) 市場裹挾，但是，複活、舒張電影自己的聲音，在內(nei) 容的維度和題材上開拓，是和不斷走向開放的中國電影的精神與(yu) 思想價(jia) 值尺度相連，也是與(yu) 世界融合、溝通、對話的結果。長期封閉的電影向世界開放，積極探索影像中國，積極表現電影的中國精神從(cong) 來沒像這40年來如此廣泛、深刻。它作為(wei) 一種文化邏輯，引導並強化了中國電影人和世界說話的欲望。