戲劇是一種獨特的舞台表演藝術，包含了話劇、歌劇、戲曲、舞劇、音樂(le) 劇等多種表現形式，具有情感表達、提升審美、豐(feng) 富精神生活以及文化傳(chuan) 承等功能。戲劇來源於(yu) 生活，是社會(hui) 價(jia) 值觀念傳(chuan) 達的重要載體(ti) ，國務院辦公廳早在2015年就印發了《關(guan) 於(yu) 支持戲曲傳(chuan) 承發展的若幹政策》以加強戲曲保護與(yu) 傳(chuan) 承，支持戲曲劇本創作，並通過加大政府購買(mai) 力度支持戲曲演出。中宣部、文化部、教育部、財政部在2017年也聯合出台了《關(guan) 於(yu) 新形勢下加強戲曲教育工作的意見》及《關(guan) 於(yu) 戲曲進校園的實施意見》，充分重視戲劇社會(hui) 價(jia) 值的實現。

　　但正如法國戲劇理論家薩賽對於(yu) 戲劇本質的認知“沒有觀眾(zhong) ，就沒有戲劇”，戲劇的一切元素都必須與(yu) 觀眾(zhong) 的欣賞相適應。從(cong) 古至今，觀眾(zhong) 一直是戲劇重要的元素之一，沒有觀眾(zhong) ，戲劇的內(nei) 涵又如何傳(chuan) 達，社會(hui) 價(jia) 值又從(cong) 何談起?

　　作為(wei) 當下重要的演藝產(chan) 品和服務，戲劇與(yu) 社會(hui) 連結的重要紐帶便是消費。消費將觀眾(zhong) 的需求與(yu) 戲劇創作完美對接，從(cong) 而肯定戲劇作品的經濟價(jia) 值，同時進一步反映戲劇作品蘊含的社會(hui) 價(jia) 值。

　　隨著經濟社會(hui) 的快速發展，人們(men) 物質生活水平得到極大提升，消費習(xi) 慣也有所轉變，更加追求消費過程中的“體(ti) 驗”，而戲劇的消費不僅(jin) 僅(jin) 是戲劇表演的消費，還是戲劇表演環境及服務的一種消費，帶來的正是大眾(zhong) 所需求的“體(ti) 驗”。除此以外，一些新興(xing) 戲劇風格及形式的出現，例如沉浸式戲劇等，讓觀看戲劇變成了一種時尚，成為(wei) 了年輕人休閑娛樂(le) 的主要內(nei) 容之一，從(cong) 而帶動了消費人群不斷擴大。

　　麵對數量日益增長的消費群體(ti) ，戲劇產(chan) 業(ye) 化顯得格外必要。產(chan) 業(ye) 化包含了標準化、可複製以及規模化三個(ge) 基礎性要素。戲劇的核心價(jia) 值就在於(yu) 觀眾(zhong) 在現場與(yu) 戲劇表演者的情感表達與(yu) 情感互動，“現場感”是戲劇的魅力所在，但也決(jue) 定了其總體(ti) 產(chan) 業(ye) 化程度較低。戲劇的魅力更來自於(yu) 多樣性，作為(wei) 一種“激變”的藝術，其環境、表演者及表現形式不同，達到的現場觀感也會(hui) 有所不同，因此難以達到完整複製化的呈現。例如中國經典的戲劇表現形式戲曲，大眾(zhong) 口耳相傳(chuan) 的京劇、昆曲、豫劇等，其表演並沒有特定標準的規定，無從(cong) 實現規模化，因此想要實現產(chan) 業(ye) 化異常之難。雖然困難，但戲劇產(chan) 業(ye) 化在一些發達國家也有所呈現，音樂(le) 劇就是其最好的體(ti) 現。這個(ge) 在20世紀新興(xing) 的綜合舞台表演藝術，已逐漸成為(wei) 國際演藝市場的明星，實現了極大的經濟價(jia) 值與(yu) 效益。倫(lun) 敦西區、紐約百老匯等就是音樂(le) 劇規模化與(yu) 運營的傑出代表，形成了集群化的劇場分布、專(zhuan) 業(ye) 化的資源配置、風險市場化的劇目投資等獨特的運作模式。日本四季劇團亦是如此，自1953年成立之初，通過上演經典歐美音樂(le) 劇作品《貓》《歌劇魅影》《美女與(yu) 野獸(shou) 》等，第一次將“長期公演”與(yu) “專(zhuan) 用劇場”的概念植入日本，在引入後通過改編以適合本土觀眾(zhong) 口味，有效對接了觀眾(zhong) 需求，真正實現了市場體(ti) 係化的運營。在收獲經濟價(jia) 值的同時，四季劇團始終致力於(yu) 追求讓觀眾(zhong) 融入其中，感受生命的價(jia) 值、心靈的喜悅，獲得生活的勇氣，傳(chuan) 達了積極向上的社會(hui) 價(jia) 值理念。

　　2019年1月，中央宣傳(chuan) 部、文化和旅遊部、財政部、人力資源和社會(hui) 保障部出台了《國有文藝院團社會(hui) 效益評價(jia) 考核試行辦法》，其中提及國有文藝院團績效考核為(wei) 綜合性考核，需統籌社會(hui) 效益與(yu) 經濟效益，並把社會(hui) 效益放在首位，社會(hui) 效益評價(jia) 考核的占比權重須高於(yu) 50%。而演出是國有文藝院團實現社會(hui) 效益的主要方式，具體(ti) 從(cong) 演出場次、觀眾(zhong) 人次、觀看滿意度等方麵進行評價(jia) 考核。

　　由此可見，滿足觀眾(zhong) 需求仍是衡量戲劇等表演形式社會(hui) 效益的根本標準，因此必須要增強戲劇麵向市場服務群眾(zhong) 的能力，探索有效的運營模式，加快推進戲劇產(chan) 業(ye) 鏈建設，將戲劇創作生產(chan) 與(yu) 市場有效融合，進一步提升戲劇的社會(hui) 價(jia) 值及經濟價(jia) 值。■