法國古典主義(yi) 園林形成於(yu) 16世紀中葉，並在17世紀下半葉達到了造園水平的巔峰。在近200年的發展曆程中，留下了大量優(you) 秀的園林作品，並在相當長的時期內(nei) 引領著歐洲造園藝術的發展。

　　回溯曆史，大約在公元460年，法國就已經有了關(guan) 於(yu) 遊樂(le) 型花園的簡單描述。當時，這些花園的主人以王公貴族居多，克萊芒主教曾在信中提到其湖邊的別墅和花園遊廊。此時的花園雖具娛樂(le) 性，但仍以實用性為(wei) 主，栽種果樹、蔬菜、草藥等植物，這一時期可以看作是法國園林發展的萌芽時期。

　　中世紀初期，修道院庭園和王公貴族的花園大多在高大的牆垣或壕溝的包圍之中，空間封閉，規模狹小，形式簡單。關(guan) 於(yu) 克萊弗修道院的一則中世紀文獻曾提到：“園子裏果木成林……水渠劃分園子成方形布局，並做灌溉之用。”這種簡單樸素的布局形式成為(wei) 法國古典主義(yi) 園林形成的胚胎。此後，在這類花園中觀賞植物逐漸增加，並開始出現修剪的觀賞樹木。但總體(ti) 來說，受限於(yu) 當時經濟社會(hui) 發展水平，12世紀以前的法國園林造園藝術尚處於(yu) 較低水平。

　　大約在腓力二世(1165—1223)統治時期，法國領土開始擴大，巴黎漸漸成為(wei) 全國的經濟中心，手工業(ye) 和商業(ye) 的繁榮發展促進了經濟的增長，造園藝術也開始快速發展，造園內(nei) 容越來越豐(feng) 富多樣。1337年，英法百年戰爭(zheng) 爆發。在戰爭(zheng) 初期，法國受挫，加之疾病瘟疫的蔓延，法國人口銳減，經濟發展極為(wei) 緩慢，造園藝術基本處於(yu) 停滯狀態。戰爭(zheng) 於(yu) 1453年以法國勝利而告終，國家經濟隨後也進入複蘇期。路易十一(1423—1483)統治時期，基本完成了國家統一。15世紀末期，法國受到意大利文藝複興(xing) 運動的影響，造園藝術有了新的發展。花園中的建築要素由哥特式變為(wei) 文藝複興(xing) 式，出現了模紋花壇、雕像、岩洞等要素的點綴，有些花園甚至采用多層台地的布局方式，這些造園要素與(yu) 手法極大地豐(feng) 富了園林的內(nei) 容。這一時期的花園功能以遊憩觀賞為(wei) 主，但依然保留著種植和生產(chan) 的功能，總體(ti) 造園手法比較粗放，布局上缺乏整體(ti) 感。16世紀中葉，隨著中央集權的加強，法國園林有了新的發展，不僅(jin) 關(guan) 注造園要素，而且將花園與(yu) 府邸作為(wei) 一個(ge) 整體(ti) 進行規劃設計，園林布局呈現出規整對稱的特征。阿奈府邸花園是第一個(ge) 將府邸與(yu) 花園整體(ti) 設計的作品。

　　16世紀下半葉至17世紀上半葉，法國園林取得了長足進步，並且在學習(xi) 意大利文藝複興(xing) 園林的過程中試圖結合本土特點，尋求創新性發展。與(yu) 意大利的山地環境不同，法國地域遼闊，平原、丘陵約占國土總麵積的三分之二，加之點綴其間鬱鬱蔥蔥的森林，形成了典型的法國地域景觀特征，這為(wei) 規模宏大、廣袤無垠的古典主義(yi) 園林提供了生長環境。這一時期的園藝世家莫萊家族，在理論著作與(yu) 設計實踐領域均為(wei) 法國古典主義(yi) 園林發展巔峰的到來奠定了堅實基礎。克洛德·莫萊是刺繡花壇設計手法的開創者，他與(yu) 兒(er) 子安德烈·莫萊的著作《植物與(yu) 園藝的舞台》提到了花園的布局和花壇的實例。安德烈·莫萊的著作《愉快的花園》則完善了花園總體(ti) 布局的規劃模式。我國學者陳誌華在《外國造園藝術》一書(shu) 中，將這一時期稱為(wei) “法國早期的古典主義(yi) 時期”。隨著幾何學和透視學在歐洲的發展，以及理性主義(yi) 哲學在歐洲哲學領域的盛行，法國古典主義(yi) 園林提倡規則有序的造園理念，布局注重嚴(yan) 謹、莊重，植物要素以修剪的綠牆、綠籬為(wei) 主，無不體(ti) 現唯理主義(yi) 思想。

　　到17世紀下半葉，意大利、西班牙、英國、德國等西歐國家在發展的低穀徘徊。而法國絕對君主製的政治體(ti) 製形成了經濟繁榮、社會(hui) 安定、文化輝煌的大發展時期，也推動了其園林向君主專(zhuan) 製宮廷文化的古典主義(yi) 演進道路上發展。作為(wei) 皇家禦用文化的古典主義(yi) 體(ti) 現了“理性”的哲學思想，君主被看作是理性的化身，絕對君權與(yu) 理性主義(yi) 是法國古典主義(yi) 園林造園藝術走向成熟的重要基礎。在法國古典主義(yi) 園林發展的巔峰時期，最具有代表性的人物是勒·諾特爾，他為(wei) 法國國王路易十四設計的凡爾賽宮苑成為(wei) 古典主義(yi) 園林的重要代表作。其規模巨大，僅(jin) 花園麵積就達100公頃，建造曆時27年之久。花園在規整統一的空間格局下，具有宏大震撼的中軸線，變化多樣的叢(cong) 林園，藝術精湛的噴泉雕塑，還有花壇、綠牆、大運河、林蔭道，這些共同構築了路易十四的偉(wei) 大夢想。勒·諾特爾一生設計和改造了大量的花園作品，表現出高超的造園才能和傑出的藝術天賦，並將法國古典主義(yi) 造園藝術傳(chuan) 播到了西班牙、意大利、俄國乃至整個(ge) 歐洲，影響極為(wei) 深遠。

　　在曆史演進的長河中，法國絕對君主製在18世紀初期開始走向衰落，古典主義(yi) 思想逐漸被自然主義(yi) 思想取代。英國的啟蒙運動傳(chuan) 播到法國，也帶來了不小的衝(chong) 擊。18世紀下半葉，法國園林的造園風格發生了翻天覆地的變化，轉變為(wei) 自然風景式風格，並受到英國與(yu) 中國造園風格的極大影響，展開了一場浪漫主義(yi) 的造園運動，其中最為(wei) 人們(men) 熟知的案例就是凡爾賽宮苑的小特裏阿農(nong) 王後花園。小山丘、假山岩洞、溪流環抱的小島、自然式種植的植物，無不展現出崇尚自然的造園特征，構成了典型的自然風景園。

　　18世紀末的法國大革命極大地影響了法國曆史進程，也對法國園林的發展產(chan) 生了重要影響。隨著法蘭(lan) 西第一帝國的建立，拿破侖(lun) 及其第一任妻子約瑟芬十分喜愛自然風景式園林，加之貴族們(men) 重新擁有財富後的審慎生活方式，華麗(li) 的規則式古典主義(yi) 園林被風景式造園運動所代替。隨著19世紀30年代法國工業(ye) 革命的開展，以巴黎為(wei) 代表的大城市人口迅速增加，城市環境越來越差，人們(men) 呼籲更優(you) 美的城市居住空間。拿破侖(lun) 三世登上皇位後，積極推進巴黎城市的現代化建設，1853年任命奧斯曼男爵為(wei) 塞納省省長，負責巴黎改造，巴黎城市美化運動由此正式展開。在這樣的背景下，法國園林開始了與(yu) 城市緊密融合的開放化發展過程。城市公共空間有所拓展，功能和手法上也有了新的發展。巴黎城市既保留了勒·諾特爾式的恢宏軸線景觀，也努力將自然引入城市，為(wei) 人們(men) 提供休閑娛樂(le) 的開放空間。

　　19世紀末，伴隨著城市化進程的加速，法國現代園林進入新的發展時期。這一時期建成了大量優(you) 秀的公園，包括雪鐵龍公園、拉維萊特公園、高邁耶公園等，它們(men) 繼承了法國古典主義(yi) 園林發展巔峰時期恢宏莊重、嚴(yan) 謹有序的造園手法，同時又結合現代城市對公共園林的訴求，將開放、共享、活力與(yu) 生活融匯於(yu) 公園之中，讓法國園林在整個(ge) 歐洲現代園林的發展進程中留下濃墨重彩的一筆。區域規劃與(yu) 城市規劃對法國現代園林的發展也產(chan) 生了重要影響。以巴黎區域規劃的提出以及巴黎國際現代化工業(ye) 裝飾藝術展覽會(hui) 舉(ju) 行為(wei) 開端，法國現代園林的發展經曆了從(cong) 城市規劃的附屬到城市建設的主體(ti) ，再到領土景觀的整治，反映出與(yu) 古典主義(yi) 園林相同的地域特質的秉承，從(cong) 要素到形式、再到空間，無不彰顯著法國獨有的地域景觀特征。

　　(作者：楊鑫，係北方工業(ye) 大學建築與(yu) 藝術學院教授)