全年電影總票房609.76億(yi) 元、全國銀幕總數達60079塊、全年故事片產(chan) 量902部……這是中國電影2018年漂亮的成績單。40多年來，中國電影在改革開放曆史巨流的簇擁下，在市場風雲(yun) 的洗禮中，取得了前所未有的輝煌成就。在這種曆史語境下，電影在為(wei) 我們(men) 提供振興(xing) 文化產(chan) 業(ye) 的經濟經驗的同時，也提供了文化傳(chuan) 播、美學建構的曆史經驗以及提升國家文化軟實力的現實經驗。進而言之，中國電影學派的當代建構如何踐行國家文化軟實力現實提升的戰略命題，國家文化軟實力如何通過中國電影學派的確立來實現自身的現實意義(yi) ，已成為(wei) 擺在中國電影人麵前的緊迫問題。

　　讓中國電影成為(wei) 國家名片

　　中國在國家文化軟實力的提升過程中，尋求的不是一種抽象意義(yi) 上的軟力量，而是一種體(ti) 現中國國家利益與(yu) 國家意識形態的國家文化軟實力。在習(xi) 近平總書(shu) 記係列重要講話中，都在軟實力前麵加上了“國家”“文化”兩(liang) 個(ge) 前置詞，這清楚地表明，我們(men) 強調的並不是一般意義(yi) 上的軟實力，更不是約瑟夫·奈所言稱的美國人口中的軟實力，而是一種以實現中華民族偉(wei) 大複興(xing) 的中國夢為(wei) 主旨，以弘揚中國的時代精神、彰顯中國的民族氣概、傳(chuan) 播中國的優(you) 秀文化、倡導中國的核心價(jia) 值觀為(wei) 目標的國家文化軟實力。

　　中國電影在實現國家文化軟實力方麵的使命是完成建構國家電影品牌的戰略目標。我們(men) 在電影領域的目標，是讓中國電影以國家的名義(yi) 被世人所接受、所了解、所認同，使之真正成為(wei) 國家名片。它是中國從(cong) 電影大國邁向電影強國的必由之路，也是建構中國電影學派的重要命題。由於(yu) 國家文化軟實力達到的傳(chuan) 播效果，不是通過強製的方式讓人服從(cong) ，而是通過自願的方式讓人接受，這就要求中國電影具有更強的市場競爭(zheng) 力和更強的心理凝聚力。因此，中國電影要通過講故事的方式，通過產(chan) 業(ye) 化的道路，通過大眾(zhong) 傳(chuan) 播的方式來完成上述曆史使命。其中“講好中國好故事”是國家文化軟實力的有效傳(chuan) 播策略，也是建構中國電影學派的曆史方略。《星球大戰》的製片人馬克·拜爾斯曾說：“我對於(yu) 電影的信念總結起來是一句娛樂(le) 業(ye) 的古老名言——講好一個(ge) 好故事。”如果我們(men) 不能在電影的基本層麵上完成這些屬於(yu) 本體(ti) 性的命題，那麽(me) ，要完成電影所承擔的其他責任也是難以企及的。從(cong) 這種意義(yi) 上講，那種故事內(nei) 容低俗、思想意義(yi) 錯亂(luan) 、文化價(jia) 值混淆的作品，不僅(jin) 是對於(yu) 一部作品社會(hui) 責任與(yu) 藝術品質的消解，也是對於(yu) 中國電影總體(ti) 國家品牌的損害。

　　事實證明，中國電影的票房收入連年增長，不是靠行政命令而是靠觀眾(zhong) 自願走進影院實現的。中國電影2018年票房收入首次突破600億(yi) 元，其中國產(chan) 電影貢獻率超六成，這表明中國電影文化軟實力在逐步提升。當然，票房收入的提升隻是表明觀眾(zhong) 電影消費行為(wei) 的增加，我們(men) 還應關(guan) 注電影票房數據背後觀眾(zhong) 心理的認同指數。他們(men) 究竟是喜歡還是不喜歡一部電影，往往是在他們(men) 走出電影院之後，即在他們(men) 的文化消費行為(wei) 完成之後才能真正確定，而不是在他們(men) 走進電影院之時就能夠斷言的。因此，觀眾(zhong) 看完一部電影後的心理認同度，才是衡量我們(men) 的電影是否真正具有國家文化軟實力的最終依據。這涉及電影市場、觀眾(zhong) 心理、社會(hui) 文化的多向性研究，隻有建立更為(wei) 科學的分析工具與(yu) 理論模式才能夠完成。不過，這並不妨礙我們(men) 從(cong) 提升中國國家文化軟實力的意義(yi) 上來確認像《戰狼2》《湄公河行動》《紅海行動》這些中國電影的扛鼎之作。就電影的藝術成就而言，這些電影的創作定位始終設定在電影自身的視聽表現特質上——不靠“流量明星”、不靠粉絲(si) 炒作、不靠商業(ye) 包裝，靠的是電影精良的製作品質，靠的是愛國主義(yi) 的價(jia) 值引導，靠的是演員“親(qin) 臨(lin) 戰場”般的專(zhuan) 業(ye) 表演，靠的是真槍實彈的現場效果，靠的是攝製組通宵達旦忘我工作……總之，這些影片再度提振了中國電影依靠藝術的魅力征服觀眾(zhong) 的信心。

　　電影生產(chan) 應觀照大眾(zhong) 審美

　　由於(yu) 國家文化軟實力的訴求對象不是個(ge) 別的、個(ge) 人的、少數的，而是大眾(zhong) 的、普遍的、集體(ti) 的，它所尋求的價(jia) 值認同，不是曲高和寡式的單向美學意義(yi) ，而是尋求最為(wei) 廣泛的、普遍的接受效果。所以，國家文化軟實力的傳(chuan) 播渠道，必須通過大眾(zhong) 傳(chuan) 媒進行全麵傳(chuan) 播，努力實現傳(chuan) 播效果的最大化。特別是對以消費市場為(wei) 參照的電影生產(chan) ，不論是基於(yu) 電影國家品牌的當代建構，還是基於(yu) 國家文化軟實力的現實提升，都不能偏離公眾(zhong) 的普遍心理需求，不能忽略他們(men) 的心理的“痛點”以及在特定時期的某種社會(hui) 情緒。尤其對於(yu) 普通人現實生活境遇的關(guan) 注，像電影《山河故人》的故事從(cong) 1999年講到2025年，時間跨度近30年，賈樟柯站在這樣一個(ge) 瞬息萬(wan) 變的時代，看到了我們(men) 社會(hui) 中已經普遍存在的價(jia) 值裂變與(yu) 群體(ti) 分化，他用自己的縣城故事向我們(men) 表明了他跨世紀的情感守望。在影片中，我們(men) 看到了一個(ge) 在物質上擺脫了貧困的女人，在精神上依然堅守著自己青年時代的初心。影片結尾，沈濤迎著飄舞的雪花、踏著青春時代的音樂(le) 悠然起舞，她依然享受著內(nei) 心永不消逝的青春懷想。這種理想主義(yi) 的真情表達，是賈樟柯對kaiyun官方地址開放40年富於(yu) 詩意的曆史評價(jia) ，也是中國電影在提升國家文化軟實力中需要堅守的。

　　如果說電影承擔著記錄國家與(yu) 民族曆史記憶的文化使命，那麽(me) 中國電影學派的建構，就應當在這方麵承擔起強化民族集體(ti) 記憶、銘刻國家曆史經驗、喚起觀眾(zhong) 愛國主義(yi) 精神的職能。很多時候，基於(yu) 國家文化軟實力的傳(chuan) 播不是通過進入大眾(zhong) 公共空間來實現的，而是通過大眾(zhong) 休閑娛樂(le) 的私人空間來傳(chuan) 播的。在這一空間裏，受眾(zhong) 具有更大的自主選擇權。所以，國家文化軟實力的建構，需要占據那些能夠以娛樂(le) 的形式傳(chuan) 達價(jia) 值觀的產(chan) 業(ye) 形態，包括受到青年群體(ti) 青睞的流行文化形式，如電影、電視、流行音樂(le) 。同時，我們(men) 的電影應當注重那些容易被個(ge) 體(ti) 心靈所欣然接受的價(jia) 值指認對象。就像《戰狼2》裏男主人公冷鋒，他並不是專(zhuan) 門到非洲執行公務的解放軍(jun) 戰士或是公安執法人員，而是一個(ge) 尋找戀人的遊客。他沒有外在的職業(ye) 使命，他挺身而出完全是出於(yu) 良知和道義(yi) 。這種人物的設計，使其更像一個(ge) 見義(yi) 勇為(wei) 的現代遊俠(xia) ，所以在深度心理上更能引起普通觀眾(zhong) 的認同。希區柯克的電影就經常采取這種將毫不相幹的普通人拉入核心衝(chong) 突之中的做法。這種類型化的敘事策略，也是我們(men) 從(cong) 語言形式上建構中國電影學派可以參照的可行路徑。

　　當年，在我們(men) 追看韓劇《大長今》的時候，韓國卻在播放我們(men) 的革命曆史題材電視劇《長征》。韓國人是對中國革命曆史感興(xing) 趣嗎?我想也許他們(men) 更感興(xing) 趣的是那些在逆境中擺脫艱難困苦的人的命運——因為(wei) 幾乎每個(ge) 人在現實生活中都會(hui) 遇到類似問題，人們(men) 需要通過大眾(zhong) 傳(chuan) 媒尋求精神和心理上的感悟與(yu) 啟迪。從(cong) 這種意義(yi) 上看，《長征》是一本人生勵誌的教科書(shu) ，它對不同民族、不同國家的人都有啟示意義(yi) ，這些啟示並非來自說教，而是來自一個(ge) 個(ge) 鮮活的人生故事。電視劇是這樣，電影豈不同樣如此?■