習(xi) 近平主席在“7·26”重要講話中強調指出，“黨(dang) 的十八大以來，在新中國成立特別是改革開放以來我國發展取得的重大成就基礎上，黨(dang) 和國家事業(ye) 發生曆史性變革，我國發展已經站到了新的曆史起點上。”習(xi) 近平主席的重要論述，充分說明這個(ge) 起點是中華民族經過艱苦奮鬥實現民族複興(xing) 中國夢的新起點，這個(ge) 起點是實現“兩(liang) 個(ge) 一百年”宏偉(wei) 戰略目標的新起點，同時也是中國走向現代化、追趕並領先世界發展潮流的新起點。

　　在這樣一個(ge) 新的起點上，作為(wei) 引領潮流、喚醒民眾(zhong) 、表現時代的中國文藝，理當發揮更重要的作用，承擔起更加重要的使命。習(xi) 近平主席“7·26”重要講話，為(wei) 全黨(dang) 、全軍(jun) 、全國人民吹響了邁向新輝煌的號角，為(wei) 文藝的發展和繁榮提供了行動指南。

　　文藝要承擔起時代賦予的使命，很重要的是增進人民大眾(zhong) 對中華民族曆史傳(chuan) 統的親(qin) 近感。關(guan) 於(yu) 當代文藝的作用和功能，習(xi) 近平主席特別強調文藝要“為(wei) 人類提供中國經驗”“文藝工作者要講好中國故事、傳(chuan) 播好中國聲音、闡發中國精神、展現中國風貌，讓外國民眾(zhong) 通過欣賞中國作家藝術家的作品來深化對中國的認識、增進對中國的了解。”在今天全球化語境下，談論中國故事，必然涉及百年中國的曆史進程及其表述。文藝要真誠記錄和展示我們(men) 民族和國家的成長足跡，消除外部世界對中國及其曆史文化的誤解，藝術地告訴人們(men) 中國曆史的真相和發展走向。隻有這樣，才能講好中華民族從(cong) 哪裏來到哪裏去的中國故事。也隻有如此，才能真正增進人民對國家和民族的親(qin) 近感。

　　在中國近百年的曆史上，實現中華民族的偉(wei) 大複興(xing) 是我們(men) 這個(ge) 民族最偉(wei) 大的夢想。為(wei) 了實現這個(ge) 夢想，文藝一直發揮著特殊的作用，如同打造國民精神的燈塔，照耀著我們(men) 前行的路。可以說，在中華民族前行的路上，如果沒有文學的啟迪、呼喚和表現，就沒有各個(ge) 曆史時期人民的覺醒和奮鬥。所以，從(cong) 1840年的鴉片戰爭(zheng) 以後的各個(ge) 時期，都有代表那個(ge) 時代的文藝作品，成為(wei) 那個(ge) 時代開啟新風的標誌。

　　今天，經過幾代人的開拓進取和拚搏奮鬥，中國特色社會(hui) 主義(yi) 已經取得了巨大的成就，久經磨難的中華民族已經實現了從(cong) 站起來、富起來到強起來的曆史性飛躍。作為(wei) 強起來的中國，我們(men) 已經成為(wei) 當今世界上一個(ge) 負責任的大國。麵對新的挑戰，如何為(wei) 世界實現永續發展、和平發展作更大貢獻，需要我們(men) 在中國共產(chan) 黨(dang) 的堅強領導下進行更加艱苦卓絕的努力。而文學藝術在這樣一個(ge) 新的曆史起點上，理當對這段最為(wei) 波瀾壯闊的進程有所表達，從(cong) 而為(wei) 我們(men) 這個(ge) 時代的發展進步提供思想資源和價(jia) 值引領。習(xi) 近平主席曾強調“一部好的作品，應該是經得起人民評價(jia) 、專(zhuan) 家評價(jia) 、市場檢驗的作品，應該是把社會(hui) 效益放在首位，同時也應該是社會(hui) 效益和經濟效益相統一的作品……文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。”這一論述不僅(jin) 表達了黨(dang) 的文藝觀，也讓我們(men) 看到，習(xi) 近平主席對當代文藝在為(wei) 中華民族實現偉(wei) 大中國夢的過程中應發揮重大作用的期待。

　　在文藝工作座談會(hui) 上，習(xi) 近平主席指出：改革開放以來，我國文藝創作迎來了新的春天，產(chan) 生了大量膾炙人口的優(you) 秀作品。同時，也不能否認，在文藝創作方麵，也存在著有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產(chan) 、快餐式消費的問題。在有些作品中，有的調侃崇高、扭曲經典、顛覆曆史，醜(chou) 化人民群眾(zhong) 和英雄人物;有的是非不分、善惡不辨、以醜(chou) 為(wei) 美，過度渲染社會(hui) 陰暗麵;有的搜奇獵豔、一味媚俗、低級趣味，把作品當作追逐利益的“搖錢樹”，當作感官刺激的“搖頭丸”;有的胡編亂(luan) 寫(xie) 、粗製濫造、牽強附會(hui) ，製造了一些文化“垃圾”;有的追求奢華、過度包裝、炫富擺闊，形式大於(yu) 內(nei) 容;還有的熱衷於(yu) 所謂“為(wei) 藝術而藝術”，隻寫(xie) 一己悲歡、杯水風波，脫離大眾(zhong) 、脫離現實。習(xi) 近平主席所批評的這些現象和作品，是這些年文藝領域存在的突出問題。這樣的作品顯然不可能也絕對不會(hui) 增進人民大眾(zhong) 對國家和民族的親(qin) 近感，相反，隻能積累和增加一種消極頹廢的怨氣和暮氣，妨礙人們(men) 同心同德地為(wei) 實現“兩(liang) 個(ge) 一百年”的偉(wei) 大目標去努力奮鬥。

　　一段時間以來，正是在習(xi) 近平主席係列重要講話精神的鼓舞下，一大批文藝家帶著真情，開始深入基層，進行“身入”“心入”“情入”的思想修煉，一批有影響的受到社會(hui) 交口稱讚的好作品也已經開始湧現。時下正在熱映的軍(jun) 事題材電影《戰狼Ⅱ》，就是在這樣的背景下產(chan) 生的具有高峰意義(yi) 的作品之一。這部作品的熱映，最近幾乎成為(wei) 全民的文化盛宴，它一度站上了全球單日票房的第一名。在中國電影史上，這是中國藝術家第一次創造如此為(wei) 世人關(guan) 注的巨大成就。這件事幾乎引起了中國電影乃至整個(ge) 文藝界的轟動。這些日子，文藝界很多人士都在認真思考這樣一個(ge) 問題：看來中國文藝要真正走向世界，還是要認真地紮實地講述好中國故事，還是要用充滿愛國主義(yi) 和民族情懷的高尚情懷去弘揚中國精神。那種用中國人的愚昧和醜(chou) 陋去博取洋人的廉價(jia) 喝彩以及由此換來的獎賞，代表的絕不是中國文藝家創作和追求的方向。那種整天琢磨怎樣比拚小鮮肉、怎樣用低俗賺取收視率的做法，隻能為(wei) 這個(ge) 社會(hui) 積累更多的精神垃圾。當我們(men) 從(cong) 《戰狼Ⅱ》裏看到那麵主人公用手臂撐起的五星紅旗從(cong) 交戰雙方槍聲驟停的戰場上穿過時，當我們(men) 看到片尾展示的那本中華人民共和國護照及其銀幕上那段對每個(ge) 公民深情提醒的文字時，當我們(men) 看到那個(ge) 名叫冷鋒的中國人出生入死地在戰場搏殺時，我們(men) 每一個(ge) 中國人不能不為(wei) 之怦然心動。那一刻我們(men) 都共同感受到作為(wei) 一個(ge) 中華人民共和國公民的無比驕傲，對國家和民族的親(qin) 近感在那一刻便油然而生。這就是文藝的力量，這就是中國故事的魅力，這就是講好中國故事帶來的巨大影響力。與(yu) 此同時，電影《建軍(jun) 大業(ye) 》、電視劇《深海利劍》《反恐特戰隊之獵鷹》等一批有質量有品位的作品接連呈現給廣大觀眾(zhong) ，在人民群眾(zhong) 中產(chan) 生了熱烈反響，這是作家藝術家對這個(ge) 時代的特殊貢獻。

　　習(xi) 近平主席在“7·26”重要講話中特別強調，“時代是思想之母，實踐是理論之源。”文藝在表達豐(feng) 富的現實生活時有自己獨特的方式。特別是在當前，隨著科技的快速發展，影視、網絡、舞台劇等豐(feng) 富多彩的文藝形式，對人們(men) 生活產(chan) 生著越來越廣泛和深刻的影響，時代對文藝越來越具有更高的要求。一切有責任感的作家藝術家都應該在這樣一個(ge) 日新月異的時代有所作為(wei) 。■