近年來，一批以建國、長征、抗日、跨國緝毒等為(wei) 題材，反映主流價(jia) 值觀、倡導正能量的主旋律電影，贏得了社會(hui) 口碑與(yu) 院線票房雙豐(feng) 收。今年兩(liang) 會(hui) 期間，“主旋律”影視作品也成了文藝相關(guan) 的代表委員的熱議話題。

　　主旋律電影不是說教片

　　被網友讚為(wei) “一碗心甘情願幹掉的愛國主義(yi) 雞湯”的2016年國慶檔主旋律電影《湄公河行動》，獲眾(zhong) 多年輕人點讚，被稱“從(cong) 頭燃到尾”，並斬獲10億(yi) 元票房。影片表現了我國警方解開中國船員金三角遇難謎團，曆盡萬(wan) 險跨國追凶的真實故事。它以一場國家行動，彰顯了國家力量對公民生命的守護，講述最動人的中國故事。

　　全國政協委員、導演陳凱歌對中國青年報·中青在線記者談起該片時說，年輕人之所以喜歡《湄公河行動》，主要是因為(wei) 有共鳴。“電影強調了中國人生命與(yu) 國家利益的珍貴，無端侵犯中國人必遭法律懲治。這樣的內(nei) 容，年輕人看了肯定熱血沸騰。”全國政協委員、編劇高滿堂認為(wei) 《湄公河行動》、《集結號》等作品反映了“主流生活”。它們(men) 並非是簡單的宣傳(chuan) 品、說教片，而是雄渾厚重，反映出大眾(zhong) 關(guan) 心的真實生活、真實情感。

　　以高尚的精神塑造人，以優(you) 秀的作品鼓舞人，也是眾(zhong) 多文藝工作者認同的創作標準。結合這類作品，全國政協委員、著名導演趙寶剛對中國青年報·中青在線記者說，這些積極向上的、對人尤其是年輕人有益的、歌頌人類真情真意的、謳歌正能量的優(you) 秀影視作品，都應該屬於(yu) “主旋律”。

　　記者注意到，近年來一批關(guan) 於(yu) 革命史、黨(dang) 史、抗戰、長征等題材的宏篇巨著問世，並被成功搬上熒幕銀屏，如《建國大業(ye) 》、《建黨(dang) 偉(wei) 業(ye) 》、《長征》、《雲(yun) 水謠》、《智取威虎山》等。它們(men) 弘揚愛國主義(yi) 情懷和革命英雄主義(yi) 精神，注重國家形象，倡導正能量。據全國政協委員、第六屆導演協會(hui) 副會(hui) 長尹力向記者說，當今每逢國家重要慶典，就有一大批主旋律電影出現。“每年700多部電影產(chan) 量中，約有30至40部是主旋律電影”。

　　影視作品有其藝術規律。 “如果拍得不好看，很多影視大家都不愛看。”趙寶剛表示，現在觀眾(zhong) 品位高、眼界寬。“喊口號、說大話的影片，不光是年輕人，大家也都不愛看。”他認為(wei) ，當下主旋律影片的內(nei) 涵，正隨著文化多元化發展而更加寬泛和豐(feng) 富。

　　主旋律電影注重藝術表達

　　主旋律電影到底能不能拍得好看?全國政協委員、第六屆導演協會(hui) 副會(hui) 長尹力答案是肯定的。

　　他告訴中國青年報·中青在線記者，主旋律影視作品的概念在上世紀八九十年代就已提出。1989年的《開國大典》被認為(wei) 是主旋律電影的標誌性作品。

　　記者同時注意到，幾年前上映的《建國大業(ye) 》最終票房達4.06億(yi) ，而後由劉燁、陳坤等眾(zhong) 多名星出演的《建黨(dang) 偉(wei) 業(ye) 》最終票房也超4億(yi) 。其他影片亦票房不俗。《湄公河行動》更是斬獲當年國慶檔期票房冠軍(jun) 。

　　尹力認為(wei) ，拍好主旋律，最重要的是回歸電影本身。“電影終究不是教科書(shu) ，想了解曆史可以看教科書(shu) 。主旋律電影要回歸藝術的表達。第一，要尊重藝術規律——即有好看的故事;第二，好的電影應該重情感，比如親(qin) 情、友情、愛情;第三，應該有語言風格、藝術風格的個(ge) 性表達。

　　全國政協委員、國家一級演員黃宏在接受中國青年報·中青在線記者采訪時也表示，要把精英作品和主旋律作品結合起來，同時又都要考慮市場因素。即社會(hui) 效益和經濟效益相結合。

　　如何推進主旋律電影更好地走向市場?尹力認為(wei) ，要注重莊重嚴(yan) 肅的內(nei) 容和電影藝術元素相結合。“當然選擇優(you) 秀演員加之藝術特效也是導演必須考慮的。”

　　他以自己所拍攝的《雲(yun) 水謠》為(wei) 例，“這部片子關(guan) 注海峽兩(liang) 岸關(guan) 係，也表達主流價(jia) 值觀。但我們(men) 在電影中緊緊抓住了愛情元素，加上人氣演員的選擇和藝術特技。反響就很不錯。”

　　高滿堂也指出，關(guan) 鍵在於(yu) 商業(ye) 屬性的顯現和電影手法的創新，“作品要更電影化、更全球化，隻有把中國故事講得更好，觀眾(zhong) 才能更多”。

　　要了解年輕人 而非簡單迎合

　　在全國政協委員、原江蘇省文化廳副廳長高雲(yun) 看來，影視劇寓情於(yu) 樂(le) 、寓教於(yu) 樂(le) ，背後有著豐(feng) 富的內(nei) 涵和意義(yi) 。“而教育也是潛移默化、潤物無聲的，是內(nei) 蕰在劇情和人物真實情感中的自然流露，而不是喊出來的”。

　　正因如此，尹力認為(wei) ，要想拍出好的主流影視作品，電影藝術家要沉下心來，尊重曆史，尊重藝術規律，不浮躁，主旋律才能更好地吸引觀眾(zhong) 。

　　藝術不在空中樓閣。“影視劇創作者起碼要對當今社會(hui) 、當今社會(hui) 人們(men) 審美習(xi) 慣有一種認知。”趙寶剛說，首先得了解世界、了解中國，了解當今中國人尤其是年輕人的文化欣賞習(xi) 慣，要接地氣。這樣才能通過情節去引導和吸引觀眾(zhong) ，而不是簡單迎合。”

　　全國人大代表、上海文廣新聞傳(chuan) 媒集團著名主持人曹可凡也認為(wei) ，創作者不能在創作過程中就開始想著去迎合觀眾(zhong) ，“作品至關(guan) 重要的是先要打動自己”。

　　“要得到年輕人的認可，就要在創作上了解年輕人，了解他們(men) 的審美、趣好和生活。”趙寶剛說，電影要以獨特的方式表達和反映年輕人的內(nei) 心和生活。■