1942年毛澤東(dong) 同誌在延安召開了文藝座談會(hui) ，時隔七十多年，習(xi) 近平主席在北京召開了文藝座談會(hui) 。中國文藝事業(ye) 的發展，走過了一條輝煌而又曲折的道路，也為(wei) 中華民族偉(wei) 大複興(xing) 提供了強大的精神力量。

　　第一階段：中國文藝事業(ye) 起步發展時期(1942年5月延安文藝座談會(hui) 至1978年黨(dang) 的十一屆三中全會(hui) 召開前)

　　從(cong) 確定“雙百方針”為(wei) 基本方針到“雙百方針”的貫徹受到幹擾和損害

　　1942年5月中國共產(chan) 黨(dang) 中央在延安召開文藝座談會(hui) ，毛澤東(dong) 主持會(hui) 議並發表講話(即《在延安文藝座談會(hui) 上的講話》)。此後由中國共產(chan) 黨(dang) 領導的各抗日根據地遵照這次座談會(hui) 製定的文藝方針，全麵展開了文藝整風運動。這次座談會(hui) 對新文學的發展產(chan) 生了重大深遠的影響。

　　毛澤東(dong) 在文藝座淡會(hui) 上的講話，解決(jue) 了文藝界的重大問題。指明了革命文藝的發展方向，在文藝界引起了巨大反響。延安的群眾(zhong) 文化活動空前活躍。陝甘寧邊區的新秧歌運動蓬蓬勃勃地開展起來。廣大文藝工作者在《講話》精神的指引下，深入基層，深入敵後抗日根據地，在鬥爭(zheng) 實踐中創作出一大批深受工農(nong) 兵歡迎的文藝作品。中國革命文藝事業(ye) 的麵貌從(cong) 此煥然一新。

　　1956年4月28日，毛澤東(dong) 在中共中央政治局擴大會(hui) 議上提出：百花齊放、百家爭(zheng) 鳴，應該成為(wei) 我國發展科學、繁榮文學藝術的方針。“百花齊放、百家爭(zheng) 鳴”不僅(jin) 是中國共產(chan) 黨(dang) 領導文學藝術的基本方針，也是黨(dang) 領導科學研究工作的基本方針。它是50年代，黨(dang) 在指導文藝工作和科學研究的實踐中逐步提出來的，至今仍具有深遠的指導意義(yi) 。

　　1957年反右鬥爭(zheng) 擴大化後，“雙百方針”的貫徹受到了幹擾和損害，60年代初中共中央開始糾正這一錯誤，但1964年後，特別是“文化大革命”中這一方針又受到了嚴(yan) 重的破壞。8年樣板戲幾乎獨占了中國所有的藝術舞台。自然科學和社會(hui) 科學領域研究也幾乎停止了。

　　第二階段：中國文藝事業(ye) 轉折繁榮時期(1978年黨(dang) 的十一屆三中全會(hui) 召開後)

　　“雙百方針”重新被確定為(wei) 指導方針

　　1978年黨(dang) 的十一屆三中全會(hui) 召開後，黨(dang) 和國家實現了偉(wei) 大的曆史轉折，“雙百方針”重新被確定為(wei) 中國社會(hui) 主義(yi) 科學文化事業(ye) 的指導方針，科學文化領域重新迸發出勃勃生機。同全國各條戰線一樣，文藝戰線在1979年出現了空前的繁榮和活躍。1979年10月30日，第四次中華全國文學藝術工作者代表大會(hui) 在北京隆重開幕，鄧小平代表黨(dang) 中央在會(hui) 上作了重要講話。

　　從(cong) 新中國成立前夕召開的第一次文代會(hui) 到這時，時間已經過去了30年。30年來，我國的社會(hui) 主義(yi) 文學藝術走過了一條輝煌而又曲折的道路。這次大會(hui) 是我國文藝戰線上一個(ge) 極為(wei) 重要的裏程碑，也是“文化大革命”後全國各路文藝大軍(jun) 的具有曆史意義(yi) 的盛大會(hui) 師，它標誌著全國文藝工作者的空前團結。

　　在開幕式上，中共中央副主席、國務院副總理鄧小平指出，“文化大革命”前的17年，我們(men) 的文藝路線基本是正確的，文藝工作的成績是顯著的。對於(yu) 粉碎“四人幫”以後文藝界的成績，鄧小平也給予了熱情的肯定。鄧小平在講話中還明確提出了新時期社會(hui) 主義(yi) 文藝的主要曆史任務，提出了我們(men) 要在建設高度物質文明的同時，建設高度的社會(hui) 主義(yi) 精神文明這一重要課題。

　　這次大會(hui) 後，廣大文藝工作者以更加絢麗(li) 多彩的筆墨，書(shu) 寫(xie) 我國文學藝術在社會(hui) 主義(yi) 新時期的宏偉(wei) 曆史。

　　十一屆三中全會(hui) 以後，已經不再使用文藝從(cong) 屬於(yu) 政治的口號。經過數十年的實踐證明，這是正確的。1996年12月16日，中國文學藝術界聯合會(hui) 第六次全國代表大會(hui) 和中國作家協會(hui) 第五次全國代表大會(hui) 在人民大會(hui) 堂隆重召開。江澤民指出，我們(men) 希望文藝工作者進一步深入生活、深入群眾(zhong) ，向生活學習(xi) 、向群眾(zhong) 學習(xi) ，認識社會(hui) 發展的客觀進程，認識人民群眾(zhong) 的利益所在，認識人民群眾(zhong) 的曆史創造性和精神生活的進步。這次全國文代會(hui) 和全國作代會(hui) ，是一次承前啟後、繼往開來、共商繁榮文學藝術大計，迎接新世紀的盛會(hui) 。

　　這個(ge) 時期的中國文藝事業(ye) 已經進入了群星燦爛、百花爭(zheng) 豔的世紀：中國的老一代文藝家精神煥發，中青年文藝工作者人才輩出，中國文藝隊伍不斷發展壯大;文學、戲劇、電影、電視、音樂(le) 、舞蹈、美術、攝影、書(shu) 法、曲藝、雜技和民間文藝等各個(ge) 門類，作品數量之多，形式、風格、流派之多樣，體(ti) 裁、題材、主題之豐(feng) 富，都是前所未有的;作為(wei) 農(nong) 村文化、企業(ye) 文化、軍(jun) 營文化組成部分的群眾(zhong) 性文藝活動，其廣度也是前所未有的。這是貫徹落實黨(dang) 的基本理論和基本路線，堅持文藝為(wei) 人民服務。為(wei) 社會(hui) 主義(yi) 服務方向和“百花齊放、百家爭(zheng) 鳴”方針的結果。

　　2011年中國文學藝術界聯合會(hui) 第九次全國代表大會(hui) 、中國作家協會(hui) 第八次全國代表大會(hui) 召開。胡錦濤強調，希望廣大文藝工作者始終堅持以人為(wei) 本，更加自覺、更加主動地承擔起為(wei) 人民抒寫(xie) 、為(wei) 人民放歌的曆史責任。

　　在這短短的幾年中，在改革開放和社會(hui) 主義(yi) 現代化建設進程中，中國文藝事業(ye) 生機勃勃、碩果累累，廣大文藝工作者堅持與(yu) 時代同進步、與(yu) 人民共命運，為(wei) 人民奉獻了大量思想內(nei) 涵豐(feng) 富、藝術品質上乘的精神食糧，進一步鞏固了大團結大繁榮大發展的生動局麵。

　　第三階段：中國文藝事業(ye) 發展新時期(2014年10月15日習(xi) 近平召開文藝工作座談會(hui) 至今)

　　中國文藝事業(ye) 發展新要求：發出中國聲音 體(ti) 現中國氣派

　　如今，全黨(dang) 全國各族人民正按照黨(dang) 的十八大確立的奮鬥目標和黨(dang) 的十八屆三中全會(hui) 提出的改革任務，一步一步把中國特色社會(hui) 主義(yi) 事業(ye) 向前推進。2014年10月15日，中共中央總書(shu) 記、國家主席、中央軍(jun) 委主席習(xi) 近平在北京主持召開文藝工作座談會(hui) 並發表重要講話。習(xi) 近平總書(shu) 記《在文藝工作座談會(hui) 上的講話》是對毛澤東(dong) 文藝思想的新發展，是中國特色社會(hui) 主義(yi) 文藝理論的新表述，是馬克思主義(yi) 文藝理論史上的裏程碑。

　　習(xi) 近平《在文藝工作座談會(hui) 上的講話》深刻闡發了社會(hui) 主義(yi) 文藝和文藝工作的地位、作用和使命，創造性地回答了一係列有關(guan) 文藝發展和繁榮的根本性、方向性問題，為(wei) 新的曆史條件下做好文藝工作劃定了遵循、標示了航向。一項項政策紛紛落地，為(wei) 繁榮發展中國文藝鼓舞士氣、謀定全局。一年多來，《中共中央關(guan) 於(yu) 繁榮發展社會(hui) 主義(yi) 文藝的意見》出台，從(cong) 頂層設計，為(wei) 進一步繁榮發展中國特色社會(hui) 主義(yi) 文藝事業(ye) 壘基砌階、立柱支梁;《關(guan) 於(yu) 全國性文藝評獎製度改革的意見》的公布，聚焦文藝評獎製度改革精準發力;《關(guan) 於(yu) 推動國有文化企業(ye) 把社會(hui) 效益放在首位、實現社會(hui) 效益和經濟效益相統一的指導意見》，為(wei) 深化文化體(ti) 製改革、促進文化產(chan) 業(ye) 持續健康發展提供遵循。各項政策集中發力，各地也因地製宜開展創新，廣大文藝工作者積極響應，文藝界呈現了嶄新氣象。

　　習(xi) 近平指出，改革開放以來，我國文藝創作迎來了新的春天，產(chan) 生了大量膾炙人口的優(you) 秀作品。同時，也不能否認，在文藝創作方麵，現在也存在著有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產(chan) 、快餐式消費的問題。凡此種種都警示我們(men) ，文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向，不能在為(wei) 什麽(me) 人的問題上發生偏差，否則文藝就沒有生命力。

　　習(xi) 近平總書(shu) 記《在文藝工作座談會(hui) 上的講話》是21世紀中國的馬克思主義(yi) 在文藝理論上的藍本和雛形，它已成為(wei) 未來中國馬克思主義(yi) 文藝理論發展的路標與(yu) 指針。■