文藝事業(ye) 是黨(dang) 和人民的重要事業(ye) ，文藝戰線是黨(dang) 和人民的重要戰線。習(xi) 近平總書(shu) 記在文藝座談會(hui) 上指出文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為(wei) 。長期以來，廣大文藝工作者致力於(yu) 文藝創作、表演、研究、傳(chuan) 播，在各自領域辛勤耕耘、服務人民，取得了顯著成績，作出了重要貢獻。在大家共同努力下，我國文藝園地百花競放、碩果累累，呈現出繁榮發展的生動景象。但同時，也不能否認，在市場經濟的大潮中，中國文藝創作麵臨(lin) 著一些新的現象和問題。

　　市場經濟大潮中 文藝創作麵臨(lin) 新問題

　　中國的文學藝術已經進入了一個(ge) 前所未有的豐(feng) 沛時期。據各方麵不完全統計，2010年中國小說類新書(shu) 數量為(wei) 4300多部;電影526部，實現票房101.72億(yi) 元;電視連續劇405部，動漫產(chan) 業(ye) 總產(chan) 值470.84億(yi) 元;舞台劇4000台，演出市場收入為(wei) 108億(yi) 元，諸多數字已穩居世界第一。

　　繁榮的景象體(ti) 現在生產(chan) 創作的各個(ge) 環節。從(cong) 文學原創到劇本製作，從(cong) 電影電視到舞台表演，從(cong) 文藝創作到文藝評論，全國各地都在不惜重金，延請知名導演、作家、編劇、舞美、燈光、音樂(le) 、演員，挖掘本地曆史素材、神話傳(chuan) 說、改革風貌、時代風情，全力打造“史詩性”的精品巨作。但在創作數量不斷增長的同時，在文藝創作方麵，也存在著有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產(chan) 、快餐式消費的問題。這些現象分別是：回避崇高、情感缺失、以量代質、近親(qin) 繁殖、跟風炒作、權力尋租、解構經典、閉門造車、技術崇拜、政績工程。正是這十大惡俗現象，阻礙著文藝創作的健康發展。

　　文藝創作中，市場導向是指文藝創作者根據文藝作品的暢銷程度，不斷調整自己的創作風格和創作手法;社會(hui) 價(jia) 值導向是指創作者或有關(guan) 方麵對文藝創作方向、價(jia) 值進行適當規範。與(yu) 一般商品不一樣，文藝作品需要“無形之手”，更需要社會(hui) 價(jia) 值導向。強調市場至上、無視文藝創作導向，必然導致浮躁情緒的蔓延以及文藝創作水平的下降，致使一些文藝作品出現渲染陰暗、媚俗低俗、粗製濫造、追求奢華、脫離大眾(zhong) 等問題。

　　這些問題之所以出現，還是因為(wei) 文藝生產(chan) 者沒有清醒的目光，沒有創作的定力，沒有抓好文藝的定位。當下的文藝創作缺乏源自文藝家內(nei) 心的衝(chong) 動，功權名利的幹擾是文藝創作的最大障礙。健康豐(feng) 富的文化樣式必須多元一體(ti) 、多樣共生。我們(men) 今天所處的時代，是一個(ge) 大發展大變革大調整的時代。各種觀念風雲(yun) 激蕩，文化在綜合國力競爭(zheng) 中的地位日益凸顯。在這個(ge) 時代，經濟、政治、文化 以及社會(hui) 結構、思想意識、生活方式都在發生著劇烈的變化。

　　專(zhuan) 家指引發展道路 共促文藝創新景象

　　繁榮發展文藝，不是一時之計，也不是一代之計。文藝評論家協會(hui) 副主席、南京藝術學院舞蹈學院院長於(yu) 平說，廣大文藝工作者的使命，一方麵在於(yu) 創作優(you) 秀作品， 一方麵還在於(yu) 傳(chuan) 承文化基因。實際上，這兩(liang) 個(ge) 方麵本身就有著內(nei) 在關(guan) 聯——優(you) 秀作品有助於(yu) 大眾(zhong) 、特別是青少年的素質提升，而具有不斷提升的素質才能更好地理解 “優(you) 秀作品”。

　　在國家新聞出版廣電總局副司長祝燕南看來，對文藝領域來說，創作階段是最重要也是最艱苦的環節，同時也麵臨(lin) 一定的經濟風險。他說：“必須提高在這方麵的組織化程度，在文藝創作生產(chan) 全過程 中，把該做厚的地方做厚，該做實的地方做實，確保創作環節無憂，生產(chan) 鏈條不斷，有效解決(jue) 有數量缺質量，有高原缺高峰，抄襲模仿、千篇一律，機械化生產(chan) 、快 餐式消費等問題。”

　　中國文聯榮譽委員仲呈祥指出，我讚成多樣化，但絕不讚成倡導和鼓勵創作惡俗的作品。電視劇創作應當堅持文化化 人、藝術養(yang) 心，重在引領、貴在自覺。

　　中國文聯榮譽委員李準提倡當下的電視劇創作應以社會(hui) 主義(yi) 先進文化為(wei) 旗幟，以社會(hui) 主義(yi) 價(jia) 值觀為(wei) 核心，不僅(jin) 要滿足人 們(men) 一般性的休閑娛樂(le) 需要，更要起到提高民族素質、塑造高尚人格的引領作用。

　　中國傳(chuan) 媒大學教授曾慶瑞呼籲，電視劇作者要以宏闊的視野和飽滿的激情，關(guan) 注和描繪當下改革和建設的洶湧 澎湃大潮以及大潮裏各種各樣的重大題材;要把真實性當作根本性的要求，使作品具有曆史的最大深度與(yu) 廣度的高度真實;要大力塑造社會(hui) 主義(yi) 新人形象，表現人性 的崇高與(yu) 優(you) 美。

　　全國人大代表、中國文聯副主席奚美娟提出，講好中國故事、弘揚主旋律，我們(men) 的演繹方式、表現手法要不斷創新。在塑造人物等方麵，從(cong) 人性的角度出發，不能單一化、概念化和刻板化，讓更多接地氣、貼近生活的藝術作品湧現出來，多創作一些有“現實關(guan) 懷”感的好作品。

　　中國文聯副主席、中國視協主席趙化勇希望電視監管部門規範製度、嚴(yan) 格管理，要有所作為(wei) ，不能不作為(wei) ，更不能亂(luan) 作為(wei) ;電視台要強化社會(hui) 責任感，播 什麽(me) 、不播什麽(me) ，要通盤考慮全局利益;電視文藝創作者要形成文化自覺性，做到自強、自立。他說，隻有三方並舉(ju) ，我國電視文藝的大發展大繁榮才會(hui) 真正到來。

　　中國傳(chuan) 媒大學戲劇影視學院副教授楊洪濤認為(wei) ，影視藝術不能在市場經濟大潮中迷失方向。影視從(cong) 業(ye) 者要深入生活、紮根人民，同時也要善於(yu) 利用多種傳(chuan) 播手段和媒介技術，運用現代語態和先進理念，創作出有骨血、有靈魂，無愧於(yu) 時代、無愧於(yu) 人民的作品。

　　北京大學文化產(chan) 業(ye) 研究院副院長、教授陳少峰表示，文藝如果不貢獻精神價(jia) 值隻創造經濟價(jia) 值，就和一般商品就沒有區別。文藝創作要達到雅俗共賞，不能一味走精英路線，也不能完全為(wei) 別人創作，不考慮觀眾(zhong) 的需求和滿足。從(cong) 市場的角度看，市場很容易偏向滿足當下的感官需求，這種需求的娛樂(le) 性比較強，購買(mai) 衝(chong) 動更強，卻往往把握不住分寸。其實，通俗的作品也可以精益求精，讓人們(men) 有更大的收獲，有審美和精神的熏陶，老百姓能夠欣賞和提升精神追求。

　　浙江省網絡作家協會(hui) 副主席夏烈認為(wei) ，未來我們(men) 還應不斷加大網絡文學與(yu) 傳(chuan) 統文學的融合，繼續推進網絡文學的主流化和經典化，以網絡文學創作的多元化和精品化，來進一步推進社會(hui) 主義(yi) 文藝百花齊放百家爭(zheng) 鳴的格局與(yu) 特色。

　　“文藝是鑄造靈魂的工程，文藝工作者是靈魂的工程師。”習(xi) 近平如是說。目前一項項政策紛紛落地，為(wei) 繁榮發展中國文藝鼓舞士氣、謀定全局。《中共中央關(guan) 於(yu) 繁榮發展社會(hui) 主義(yi) 文藝的意見》、《關(guan) 於(yu) 全國性文藝評獎製度改革的意見》、《關(guan) 於(yu) 推動國有文化企業(ye) 把社會(hui) 效益放在首位、實現社會(hui) 效益和經濟效益相統一的指導意見》以及《關(guan) 於(yu) 全國性文藝評獎製度改革的意見》的出台和公布，為(wei) 深化文化體(ti) 製改革、促進文化產(chan) 業(ye) 持續健康發展提供遵循。各項政策集中發力，各地也因地製宜開展創新，廣大文藝工作者積極響應，文藝界呈現了嶄新氣象。在中央的重視和關(guan) 懷下，深耕於(yu) 大地、植根於(yu) 人民的中國文藝，一定會(hui) 有繁花似錦的高原，一定會(hui) 有群星璀璨的巔峰。■